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趙普
2026-02-06 04:21:36
提起四川話，大多數(shù)人腦海中首先浮現(xiàn)的便是那股子“麻辣鮮香”的韻味，而這韻味的來源，很大程度上就藏在它獨(dú)特的發(fā)聲方式之中。我們常常戲謔地將其稱為“BBBB嗓”，這并非簡(jiǎn)單的模仿，而是對(duì)一種特定聲學(xué)現(xiàn)象的生動(dòng)概括。這種“BBBB嗓”并非特指某一個(gè)音，而是指代川渝方言中一種普遍??存在的、聽起來略帶“鼻音”、“拖沓”或“圓潤(rùn)”的腔調(diào)特點(diǎn)。
要理解這種“BBBB嗓”，我們得從??聲學(xué)中最基礎(chǔ)的概念——頻率入手。
聲音，本質(zhì)上是空氣介質(zhì)的振動(dòng)，而頻率，就是每秒鐘振動(dòng)的次數(shù)，單位是赫茲（Hz）。不同的頻率組合，構(gòu)成了我們聽到的千差萬別的聲音。一般來說，人聲的基頻（fundamentalfrequency,F0）集中在85Hz到255Hz之間，也就是我們常說的音高。
人聲的豐富性并不僅僅來自于基頻，更來自于一系列被稱為“共振峰”（formant）的泛音。這些共振峰是聲帶??振動(dòng)產(chǎn)生的泛音在口腔、咽腔和鼻腔中經(jīng)過不同程度的放大和衰減形成的，它們決定了元音的音色。
四川話的“BBBB嗓”之所以迷人，正是因?yàn)樗擅畹乩昧斯舱穹宓??調(diào)節(jié)，尤其是第一共振峰（F1）和第二共振峰（F2）的相對(duì)位置。F1主要與口腔的開合度有關(guān)，F(xiàn)2則與舌頭在口腔中的前后位置有關(guān)。很多研究表明，川渝方言中的元音，尤其是像“an”、“ang”、“en”、“eng”等鼻化元音，或者一些圓唇??元音，在發(fā)音時(shí)，口腔的開合度相對(duì)較小，舌位也可能有所后移，這導(dǎo)致了F1和F2的頻率相對(duì)較低。
低頻率的共振峰組合，更容易產(chǎn)生一種聽起來“厚實(shí)”、“溫暖”、“拖沓”甚至略帶“鼻音”的感覺。
舉個(gè)例子，當(dāng)我們說“安”（an）這個(gè)音時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)的普通話發(fā)音，舌位可能相對(duì)靠前，口腔也相對(duì)打開一些，F(xiàn)1和F2的頻率組合就顯得比較“靠前”和“明亮”。而川渝方言中的“安”，舌位可能稍稍后移，口腔張得沒那么大，導(dǎo)致F1和F2的頻率組合整體向下壓，聽起來就有一種“軟糯”或“圓潤(rùn)”的感覺，仿佛聲音在口腔里“繞”了一下。
這種低頻共振的特點(diǎn)，使得四川話在整體上呈現(xiàn)出一種“低沉”、“舒緩”、“親切”的聽覺感受，與北方一些方言的高亢、明亮形成鮮明對(duì)比。
“BBBB嗓”也與川渝方言特有的聲母和韻母發(fā)音習(xí)慣有關(guān)。例如，一些聲母的發(fā)音，如“z”、“c”、“s”與“zh”、“ch”、“sh”的界限在某些四川方言中可能不那么清晰，這使得一些音的過渡更加平滑，整體的音感也更趨于低頻。川渝方言中保留了較多的入聲字，這些字的發(fā)音短促有力，但其韻腹的元音部分，同樣可能受到??前述共振峰調(diào)節(jié)的影響，使得整體的聲調(diào)變化和音色組合形成一種獨(dú)特的聽覺紋理。
這種“BBBB嗓”不僅僅是發(fā)音器官的簡(jiǎn)單機(jī)械運(yùn)動(dòng)，它更是與我們的發(fā)聲習(xí)慣、生理結(jié)構(gòu)以及長(zhǎng)期形成的聽覺偏好息息相關(guān)。它是一種“懶”的藝術(shù)，一種“享受”的藝術(shù)。聽四川話，你會(huì)覺得它不那么“尖銳”，不那么“急促”，而是像一杯溫?zé)岬牟瑁只蛘咭煌朊爸鵁釟獾穆槔睜C，入口綿軟，回味悠長(zhǎng)。
這種聲音的“溫度”，這種低頻的“質(zhì)感”，正是“BBBB嗓”最迷人的地方，也是川渝地區(qū)人民熱情、隨性、安逸生活態(tài)度的聲音寫照。它不是“簡(jiǎn)單粗暴”的洪亮，而是“溫文爾雅”的包??裹，是一種在聽覺上營造的舒適和親切。
如果說“BBBB嗓”代表了川渝方言低沉、圓潤(rùn)的一面，那么“BBBBB嗓”則揭示了其另一面——那些在高亢、尖銳中蘊(yùn)含的獨(dú)特韻律。這里的“BBBBB嗓”同樣是一種概括，它并非指代單??一的音高，而是指代四川??話中那些聽起來“翹”、“尖”、“亮”的音，有時(shí)甚至帶有一種“鋸齒狀”的聽感。
這種“BBBBB嗓”與“BBBB嗓”并非對(duì)立，而是川渝方言聲學(xué)特點(diǎn)的??另一重維度，它們共同構(gòu)成了川渝方言豐富而立體的聲音圖景，進(jìn)行著一場(chǎng)微妙的“頻率之戰(zhàn)”。
這場(chǎng)“頻率之戰(zhàn)”，本質(zhì)上是不同聲學(xué)參數(shù)（頻率、強(qiáng)度、時(shí)長(zhǎng)等）在特定音韻系統(tǒng)中的博弈和融合。我們前面談到，“BBBB嗓”主要得益于較低的共振峰頻率，而“BBBBB嗓”則更多地??體現(xiàn)在對(duì)高頻泛音的強(qiáng)調(diào)和運(yùn)用上。
四川話的聲調(diào)系統(tǒng)是“BBBBB嗓”的重要推手。四川方言保留了中古漢語的入聲，并且其四聲（平、上、去、入）的劃分和歸并方式與普通話有很大不同。很多原本屬于去聲的字，在四川話中可能讀得更加上揚(yáng)，甚至帶有“沖”的??感覺，這種聲調(diào)的變化往往伴隨著音高的急劇爬升，從而引入了更高頻率的聲音成分。
尤其是一些“翹舌音”的發(fā)音，如“chi”、“shi”、“ri”等，在某些四川方言中，舌尖的抬高和卷曲程度會(huì)產(chǎn)生更復(fù)雜的氣流通道，這些通道對(duì)高頻泛音的反射和增強(qiáng)作用更強(qiáng)，使得聲音聽起來更加“尖銳”或“刺耳”，形成了“BBBBB嗓”的典型特征。
一些鼻化元音和前元音的發(fā)音方式，也為“BBBBB嗓”增添了色彩。與“BBBB嗓”中偏低頻的鼻化元音不同，某些情況下，鼻腔的共鳴被運(yùn)用到極致，或者舌位前移，使得F1和F2的頻率升高，產(chǎn)生了更“亮”或“穿透力”更強(qiáng)的音色。例如，一些“ie”、“üe”等復(fù)合元音，在某些四川方言的發(fā)音中，舌位前移明顯，導(dǎo)致F2頻率升高，聽起來就更加“尖銳”。
這種聲音的“尖”，并非是生理上的不適，而是一種聽覺上的“活力”和“表現(xiàn)力”。
再者，四川方言中豐富的語氣詞和兒化音，也常常是“BBBBB嗓”的載體。比如一些感嘆詞，如“哦喲”、“巴適”、“安逸”等，其發(fā)音往往帶有強(qiáng)烈的聲調(diào)起伏和語氣色彩，尤其是一些拖長(zhǎng)的??尾音，其高頻部??分被突出，使得整體聽感更加“鮮活”、“跳躍”。兒化音的運(yùn)用，雖然不像北方方言那樣普遍，但在一些特定詞匯中，兒化音的“r”音本身就帶有較高的頻率成分，能夠?yàn)樵~語增添一絲“俏皮”和“靈動(dòng)”。
“BBBBB嗓”的出現(xiàn)，并非偶然，它是川渝地區(qū)人民情感表??達(dá)和性格特征的一種折射。這種“尖銳”和“高亢”，在很多時(shí)候代表著熱情、直率、甚至是一種急切的表達(dá)。它不像“BBBB嗓”那樣是“溫水煮青蛙”式的包裹，而是“小火快炒”式的刺激，瞬間就能抓住聽眾的注意力。
更有趣的是，“BBBB嗓”和“BBBBB嗓”并非涇渭分明，而是在川渝方言的洪流中相互交織、相互作用。一個(gè)詞語，一個(gè)句子，可能在不同的語境下，或者由不同的人來發(fā)音，就會(huì)在“低沉”和“高亢”之間搖擺。這種動(dòng)態(tài)的“頻率之戰(zhàn)”，使得四川話具有了極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。
它時(shí)而如低沉的山谷回響，時(shí)而如清脆的鳥兒鳴唱，展現(xiàn)出川渝地區(qū)豐富多樣的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情。
這種“頻率之戰(zhàn)”，也引發(fā)了關(guān)于川渝方言“好聽”與否的討論。有人喜歡“BBBB嗓”的溫潤(rùn)，覺得它舒服、親切；有人則偏愛“BBBBB嗓”的??鮮明，覺得它有活力、有個(gè)性。但正是這兩種看似矛盾的聲學(xué)特點(diǎn)的并存，才構(gòu)成了川渝方言獨(dú)一無二的魅力。它們不僅僅是發(fā)音方式的差異，更是語言在漫長(zhǎng)歷史演進(jìn)中，與生活環(huán)境、社會(huì)文化、人民情感相互作用的產(chǎn)物。
理解了這場(chǎng)“頻率之戰(zhàn)”，也就更能體會(huì)川渝方言的精妙之處，以及它在塑造地域文化認(rèn)同中的重要作用。
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