新京報
吳志森
2026-01-27 05:45:21
你有沒有過那樣的瞬間？站在擁擠的地鐵早高峰，四周是密不透風的西裝與口罩，你盯著玻璃窗倒影里那個熟悉又陌生的輪廓，突然感到一種強烈的虛無。你的肉體正在按照既定的??軌道滑行：打卡、開會、回復郵件、吞下溫熱的外賣。我們精準地履行著作為“社會齒輪”的每一項職責，卻發現軀殼內里的那個東西——那個曾會因為看到雨后彩虹而顫栗、會因為一段旋律而流淚的“靈魂”，似乎正在逐漸干癟、萎縮，甚至陷入了長久的休眠。
我們生活在一個極度崇尚“效率”與“實體”的時代。成功被量化為存款的位數，幸福被物化為房產的平米，連休息都得帶著一種“為了更好工作”的負罪感。在這樣的邏輯下，肉體成為了承載生產力的精密容器，而靈魂則像是一個被禁錮在閣樓里的瘋女人，偶爾的吶喊也會被現實的噪音瞬間淹沒。
正是這種集體性的精神焦慮，讓皮克斯（Pixar）的電影成為了一劑無可替代的解藥。皮克斯最偉大的??成就，從來不是它那領先業界的3D渲染技術，也不是那些令人驚嘆的毛發模擬或流體特效，而是在于它敢于在最商業的媒介里，探討最形而上的命題。它像是一個深諳人性的??心理醫生，又像是一個永葆童心的老友，在好萊塢的喧囂中，為你開辟出一片純凈的“造夢空間”。
在皮克斯的世界觀里，肉體從來不是終點，甚至不是重點。回想一下《靈魂急轉彎》（Soul），那個一心想要登上藍調舞臺的喬·加德納。在他看來，只要能實現那個職業夢想，這輩子才算沒白活。這種“目標導向型”的人格，不正是我們每個人的縮影嗎？我們總覺得，只要考上名校、只要升職加薪、只要買下那臺車，靈魂就能得到救贖。
“我們接下來做什么？”他問。“明天晚上再來一次。”前輩??回答。
那一刻，不僅是喬，銀幕前的我們也如遭雷擊。原來，肉體的奔忙往往只是在追逐一個名為“目標”的幻影，而真正的靈魂之火，從不在那個終點線后。皮克斯用精妙的視覺語言，將這種抽象的掙脫過程具象化了：那個藍色的??、半透明的、Q彈的靈魂形態，在“生之來處”肆意奔??跑，它沒有重量，沒有社會階層，沒有衰老和病痛。
這種“火花”并不是某種宏大的志向。它可能是一個飄落的紙飛機，是秋天的一枚落葉，是咬下一口披薩時的??滿足感，或者是與母親并肩看夕陽的寧靜。皮克斯在提醒我們，別讓肉體對成就的貪婪，困住了那個原本對萬物好奇的靈魂。它在那個光影斑斕的造夢空間里，為我們舉辦了一場盛大的“靈魂越獄”，讓我們意識到：原來，活著本身，就已經是靈魂最極致的狂歡。
如果說皮克斯的前半部分功力在于看穿了現代人的虛無，那么它的后半部分魔力，則在于如何用具象的像素去重構那種不可言說的“神性”。走進皮克斯的造夢空間，你不僅僅是在看一部動畫片，你是在重新學習如何感知這個世界。
這種敘事不僅僅是創意，它是一種深刻的??悲憫。它鼓勵我們去擁抱那些所謂的“負面”體驗。在那個由記憶膠囊構成的島嶼上，皮克斯讓我們看到，靈魂的??豐富程度取決于你體驗的廣度，而非感官的愉悅度。這種視角的轉換，讓那些被現實折磨得精疲力竭的人們，在黑暗的影院里得到了和解。
你會發現，原來你的肉體所經歷的每一次心碎、每一次挫敗，都是在為靈魂的畫卷增添一種前所未有的底色。
而在《尋夢環游記》（Coco）中，皮克斯更是將這種對“靈魂”的探討推向了極致。它打破了生與死的物理邊界，構建了一個色彩絢爛的亡靈世界。在那里，肉體早已消散，支撐生命延續的是“記憶”。這是一種極具浪漫色彩的哲學：只要世間還有一個靈魂記得你，你的精神就永遠不會消亡。
它消解了人類對死亡這種最終極的“肉體囚禁”的??恐懼。它讓我們明白，愛是不受物理規則限制的糾纏，它是靈魂之間跨越時空的共振。
皮克斯的造夢空間之所以讓人流連忘返，是因為它從??不試圖教化你。它只是通過那些細碎的、充滿質感的細節，喚醒你已經鈍化的感官。你會注意到《瓦力》中，兩個冰冷的機器人在深邃宇宙中繞著滅火器共舞時，那種超越了鋼鐵軀殼的溫柔；你會注意到《路卡的夏天》里，那種海風拂過鱗片的自由感，那是對“異類”靈魂最深情的告白。
當我們走出電影院，街道依舊擁擠，空氣依舊算不上清新，但有些東西變了。你可能會在等紅綠燈時，注意到一棵樹在風中搖曳的姿態；你可能會在處理瑣碎的家務時，突然感受到水流滑過指尖的奇妙質感。這就是皮克斯留給我們的后遺癥：它在我們的肉體上開了一個名為“審美”和“覺察”的小窗。
別讓肉體困住靈魂。在這個充滿變數和壓力的時代，請務必在你的內心里，保留一個像皮克斯那樣的造夢空間。在那里，你是自由的，你是豐盈的，你是那個永遠帶著好奇心、隨時準備為了一枚落葉而熱淚盈眶的、最純粹的生命。請記得，那個讓你感到心跳加速、讓你覺得“活著真好”的瞬間，才??是靈魂突破肉體枷鎖、真正閃光的時刻。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
