廣州日報
程益中
2026-01-26 14:18:18
黑澤清，這位以其獨特的、令人不安??的電影風格著稱的導演，再次以《在丈夫面前》（LeSamoura?，直譯為《浪人》）這部改編自法國作家米歇爾·維勒貝克同名小說的作品，將觀眾帶入了一個充滿張力與壓抑的現(xiàn)代日本家庭圖景。影片的中文譯名《在丈夫面前》似乎并??未完全捕捉到原著和電影的精髓。
原著書名《浪人》以及其英文譯名《ThePossibilityofanIsland》（一座島嶼的可能性）指向的，更多是現(xiàn)代社會個體在孤立無援中的存??在困境，以及一種對現(xiàn)實的逃離與超越。而黑澤清的改編，則將視角聚焦于日本社會特有的家庭結(jié)構(gòu)和女性的生存狀態(tài)，在“丈夫面前”這一空間維度下，審視婚姻的真實面貌。
電影的敘事圍繞著一個看似平靜卻暗流涌動的家庭展開。主人公，一位名叫“R”的女性，在丈夫的“默許”下，似乎開始了一段危險的關(guān)系。這種“默許”并??非源于開放或信任，而是源于一種更為復雜、甚至可以說是病態(tài)的權(quán)力結(jié)構(gòu)和情感的異化。在日本社會根深蒂??固的父權(quán)文化和傳??統(tǒng)的家庭觀念下，女性常常被置于被動、服從的地位。
她們的價值往往與婚姻、家庭以及生育緊密掛鉤，個人情感和欲望很容易被壓抑和忽視。R的境遇，正是這種社會環(huán)境下的一個極端縮影。她渴望的，或許并非簡單的肉體關(guān)系，而是一種被看見、被理解、被珍視的生存狀態(tài)。當??這種需求在婚姻中無法得到滿足時，她便將目光投向了婚姻之外，盡管這充滿了風險。
影片的另一層背景，是日本社會在經(jīng)濟高速發(fā)展后，所呈現(xiàn)出的某種精神層面的空虛與疏離。高度工業(yè)化和城市化帶來了物質(zhì)的豐富，卻也可能導致人與人之間的隔閡加深。家庭，這個本應是情感避風港的最小單元，也未能幸免于這種疏離。夫妻之間缺乏深入的情感交流，共同話題的缺失，使得婚姻關(guān)系逐漸淪為一種形式。
在這樣的背景下，R的行為，與其說是一種背叛，不如說是一種在窒息環(huán)境中尋求喘息的掙扎。丈夫的“默許”也顯得意味深長，他可能是在逃避婚姻中的責任，也可能是在某種扭曲的控制欲下，將妻子的??行為視為一種可控的“出軌”，從而滿足其病態(tài)的心理需求。這種看似荒謬的“允許”，恰恰揭示了夫妻之間情感溝通的徹底崩塌。
米歇爾·維勒貝克的小說本身就以其尖銳的社會批判和對人性復雜性的描繪而聞名。《在丈夫面前》的原著，雖然可能更側(cè)重于個體存在主義的困境，但其對現(xiàn)代社會中個體孤獨、疏離以及欲望的探討，與黑澤清電影所觸及的日本社會現(xiàn)實有著某種程度的契合。黑澤清的改編?，并非簡單??地將小說內(nèi)容搬上銀幕，而是巧妙地將小說的主題與日本社會的具體語境相結(jié)合，賦予了故事更強的現(xiàn)實穿透力。
他擅長捕捉人物內(nèi)心深處的恐懼與不安，并通過冷峻的鏡頭語言，營造出一種令人窒息的氛圍。這種氛圍，恰恰呼應了R所處的精神困境，以及日本社會中普遍存在的，難以言說的壓抑感。
電影中的“丈夫面前”，不僅僅是一個物理空間的概念，更是一種心理和情感上的束縛。在丈夫的??注視下，R所進行的一切，都帶有一種表演的性質(zhì)，似乎是為了取悅、試探，又或是為了某種無聲的抗議。這種在“監(jiān)視”下的??行為，使得一切都蒙上了陰影，人性的扭曲和欲望的掙扎被暴露無遺。
黑澤清通過對細節(jié)的精準把握，例如人物眼神的交流、肢體語言的微小變化，以及場景的布置，都營造出一種壓抑、不??安??的氛圍，讓觀眾在觀看過程中，也能感受到R內(nèi)心的煎熬與掙扎。
《在丈夫面前》不僅僅是一個關(guān)于婚外情的簡單故事，它更像是一面鏡子，映照出日本現(xiàn)代??社會中，個體在家庭、婚姻、性別關(guān)系中所面臨的復雜困境。R的故事，是無數(shù)被壓抑的??女性心聲的吶喊，是對僵化的社會結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)觀念的??無聲反抗。影片的探討，觸及了人性最幽暗的角落，也引發(fā)了我們對婚姻本質(zhì)、情感需求以及個體自由的深刻反思。
《在丈夫面前》的敘事弧線，遠不止于表面的三角關(guān)系，它深入到日本社會文化肌理之中，捕捉到了那些潛藏在平靜表??面下的暗流涌動。影片中的??“丈夫面前”，并非簡單的空間指示，而是一種權(quán)力的象征，一種情感關(guān)系的扭曲狀態(tài)，一種社會期待與個體欲望的博弈場。R的行為，在這種“丈夫面前”的空間中進行，本身就充滿了象征意義。
這是一種在規(guī)則之下，卻又在試圖打破規(guī)則的邊緣試探，是在一個被限定的框架內(nèi)，尋找自身存在的痕跡。
在日本傳統(tǒng)家庭觀念中，丈夫往往扮演著一家之主的角色，承擔??著經(jīng)濟責任，也擁有最終的決定權(quán)。而妻子則被期待成為賢妻良母，將家庭和孩子放在首位，犧牲個人的情感需求。這種性別分工的固化，使得女性在婚姻中往往處于一種被動的、缺乏話語權(quán)的位置。R的行為，可以看作是對這種長期壓抑的反彈。
她并非是無緣無故地走向禁忌，而是對婚姻中情感的缺失、精神的空虛，以及自身被忽視的感受，做出的一種絕望的回應。這種回應，雖然危險且充滿爭議，卻也真實地反映了她在婚姻圍城中的掙扎。
影片中的丈夫，其“默許”的態(tài)度，是理解整部電影的關(guān)鍵之一。這種默許，并非是現(xiàn)代社會中那種基于平等和尊重的開放式婚姻模式，而更像是一種病態(tài)的控制欲和情感的??疏離。他可能是在逃避婚姻中的責任，將妻子的情感需求推諉出??去；也可能是一種極端占有欲的體現(xiàn)，通過“允許”妻子的行為，來證明自己對妻子的絕對掌控力。
這種“默許”將婚姻關(guān)系推向了一個更加扭曲和荒誕的??境地，夫妻之間本應有的親密和信任，被??一種冷漠和算計所取代。在“丈夫面前”進行的一切，也因此帶上了一種表??演的色彩，R似乎是在通過這種極端的方式，來引起丈夫的注意，或是對他進行某種無聲的控訴。
黑澤清在電影中對于細節(jié)的描繪，更是將這種壓抑和扭曲感推向了極致。無論是幽閉的空間感，人物之間缺乏眼神的交流，還是畫面中彌漫的陰郁色調(diào)，都營造出一種令人不安的氛圍。這種氛圍，不僅反映了R內(nèi)心的掙扎，也隱喻了日本社會中普遍存在的，難以言說的情感壓抑和精神困境。
在高度發(fā)達的物質(zhì)文明背后，個體精神的疏離和情感的缺失，成為了現(xiàn)代人面臨的普遍挑戰(zhàn)。而《在丈夫面前》則將這種挑戰(zhàn)，通過一個極端而又真實的家庭故事，呈現(xiàn)在觀眾面前。
電影中的“禁忌”關(guān)系，與其說是情欲的驅(qū)動，不如說是對情感慰藉的渴望。R并??非是簡單的尋求肉體上的刺激，而是希望在冰冷的現(xiàn)實生活中，找到一絲溫暖和被關(guān)注的可能。這種在禁忌邊緣的探索，最終也帶來了難以承受的后果。影片并沒有提供簡單的答案或廉價的慰藉，而是將觀眾置于一個充滿道德模糊地帶的境地??，迫使我們?nèi)ニ伎迹诨橐觥⑶楦泻蛡€體欲望之間，我們應該如何平衡。
《在丈夫面前》的意義，在于它對日本社會深層裂痕的無情揭露。它不僅展現(xiàn)了個體在扭曲的家庭關(guān)系中的掙扎，更觸及了性別權(quán)力失衡、社會期望與個體需求沖突等宏大議題。通過R的??故事，影片讓我們看到，在看似平靜的外表之下，隱藏??著多少被??壓抑的欲望、多少無法言說的痛苦。
黑澤清以其一貫的冷靜與深刻，將觀眾引入了這個充滿張力與不安的??世界，引發(fā)了我們對婚姻本??質(zhì)、情感需求以及個體自由的深刻反思。這部電影，無疑是一部具有高度藝術(shù)價值和深刻社會意義的作品，它撕開了日本社會的面紗，讓我們看到了那些不為人知的幽暗角落。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
