宣講家
張宏民
2026-01-28 20:44:11
當(dāng)你站在絕云間之巔，看殘??陽如血，整片山巒被一層濃郁到幾乎溢出的金橙色包裹時，你是否曾感受到一種生理上的??震懾？在《原神》的玩家社區(qū)中，關(guān)于“黃化”——即畫面在大世界光影下呈現(xiàn)出高飽和度、高對比度的暖黃色調(diào)——的討論從未停止。有人認(rèn)為這是一種視覺負(fù)擔(dān)，但若我們剝開層層技術(shù)參??數(shù)，從美學(xué)邏輯去審視，便會發(fā)現(xiàn)這抹“黃色”絕非單純的濾鏡堆砌，而是米哈游對東方古典浪漫主義的一次大膽致敬。
這種“黃化”現(xiàn)象，其核心源頭可以追溯到璃月——這個以古老中國為原型的巖之國度。在色彩心理學(xué)中，黃色代??表著豐饒、神圣與權(quán)柄。對于璃月而言，巖元素本身就帶有重諾、厚德載物的屬性。米哈游在設(shè)計璃月的光影系統(tǒng)時，特意調(diào)高了夕陽時段的色溫。那種被玩家戲稱為“黃化”的視覺效果，實際上是在模擬一種名為“黃金時刻”（GoldenHour）的自然奇觀。
在此時刻，太陽處??于地平線附近，光線經(jīng)過厚厚的大??氣層散射，藍(lán)紫色光消失，剩下的??只有溫暖而綿長的金紅。
這種色彩選擇在敘事上極具深意。璃月是“契約”與“商業(yè)”的國度，摩拉克斯作為“黃金之神”，其本身就是財富與價值的象征。當(dāng)整片土地被這股暖流覆蓋時，玩家在潛意識里會建立起一種極強(qiáng)的“安定感”。相比于蒙德??那種清新、微涼的歐式田園風(fēng)，璃月的“黃化”光影帶有一種厚重的史詩感。
它讓石頭有了溫度，讓梯田有了流光，讓每一座朱紅色的樓閣都在金光的勾勒下顯得巍峨而不可侵犯。這種視覺上的“暖”，其實是文化認(rèn)同在色彩上的投射。
從技術(shù)層面來看，這種“黃化”效果離不開《原神》所采用的PBR（物理渲染）技術(shù)與定制化的Cel-Shading（三渲二）算法的深度結(jié)合。為了讓二次元角色在高度擬真的自然光影下不顯得突兀，美術(shù)團(tuán)隊必須在環(huán)境光（AmbientLight）上做文章。
在璃月的黃昏，環(huán)境光被大量注入了高飽和的暖黃色。這不僅是為了照亮模型，更是為了營造一種“空氣感”。你會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)??角色置身于這種暖調(diào)中，皮膚的邊緣會產(chǎn)生一種柔和的光暈，這種現(xiàn)象在攝影中被稱??為“溢光”。它消解了3D模型的??生硬感，讓提瓦特的空氣仿佛凝固成了流動的琥珀。
“黃化”并非一成不變。如果細(xì)心觀察，你會發(fā)現(xiàn)璃月的黃是“巖石與黃金”的沉穩(wěn)，而到了須彌的沙漠，那種黃便轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N“灼熱與荒涼”的燥感。這種細(xì)微的色調(diào)差異，正是《原神》視覺團(tuán)隊對不同地域人文內(nèi)核的精準(zhǔn)拿捏。可以說，這種被討論的“黃化”，實際上是游戲在用色彩撰寫地志。
它拒絕平庸的、中性的寫實，而是擁抱一種極具主觀情緒表達(dá)的藝術(shù)化渲染。這種美學(xué)選擇，讓提瓦特不再是一個冰冷的數(shù)據(jù)模型，而是一個帶有呼吸、帶有體溫的幻想世界。當(dāng)我們抱怨屏幕太“黃”的時候，或許正是因為我們已經(jīng)沉浸在那場永不落幕的夕陽余暉之中。
烈陽與文明的重構(gòu)：從??納塔的色彩狂歡看“黃化”的進(jìn)階邏輯
如果說璃月的“黃化”是沉穩(wěn)的琥珀，那么隨著版本更迭，到了最新的納塔（Natlan），這種視覺風(fēng)格則演變成了一場極具沖擊力的“烈陽革命”。在納塔的地圖設(shè)計中，那種濃郁的、近乎灼燒的暖色調(diào)被推向了極致。這里不再只有夕陽下的溫柔，而是全天候地沉浸在一種充滿生命力的橘黃與火紅之中。
這種“黃化”現(xiàn)象的進(jìn)階，揭示了米哈游在視覺敘事上的野心：用色彩的??飽和度來平替文字的??蒼白，直接觸達(dá)??玩家的原始感官。
在納塔，這種色彩傾向是服務(wù)于其“戰(zhàn)爭”與“火”的主題的。不同于璃月的巖元素之黃，納塔的色調(diào)里揉進(jìn)了大量的硫磺色、熔巖紅以及高亮度的檸檬黃。這種極高的色彩純度，實際上是在解構(gòu)一種“蠻荒而華麗”的美學(xué)邏輯。在技術(shù)實現(xiàn)的維度上，納塔的渲染系統(tǒng)引入了更復(fù)雜的全局光照（GlobalIllumination）優(yōu)化，使得光線在五彩繽紛的巖層間反射時，會帶上周圍環(huán)境的顏色。
這種物理精確性與二次元美術(shù)風(fēng)格碰撞，產(chǎn)生了一種極其獨特的視覺張力。
為什么玩家會對這種高飽和的暖調(diào)產(chǎn)生兩極分化的評價？這涉及到人類視覺系統(tǒng)的適應(yīng)性。長時間處于高對比度、暖黃色的視覺環(huán)境中，大腦會產(chǎn)生一種疲勞感。但米哈游聰明的地??方在于，他們并沒有讓整片大陸都陷入死板的“黃”。他們利用色彩的對立統(tǒng)一，在納塔的暖調(diào)背景下，植入了大量的涂鴉元素和對比鮮明的青綠色植物。
這種“撞色”設(shè)計，讓原本可能顯得油膩的“黃化”畫面瞬間變得清脆而靈動。這不再是單純的調(diào)色濾鏡，而是一種成熟的視覺構(gòu)圖手段。
更深層地看，這種“黃化”現(xiàn)象其實是游戲行業(yè)“情緒敘事”趨勢的縮影。在現(xiàn)代電子游戲中，色彩不再僅僅是為了好看，而是為了調(diào)動玩家的腎上腺素。當(dāng)你在納塔的曠野上奔跑，滿目皆是如巖漿般流淌的暖意時，那種屬于原始部落的莽撞與熱血會被瞬間點燃。這與楓丹那種如冰藍(lán)色水晶般的優(yōu)雅形成了劇烈反差。
通過極致的色彩傾向，米哈游成功地在同一個世界觀下，通過光影實現(xiàn)了區(qū)域文化的物理隔絕與心理跨越。
我們必須意識到，二次元風(fēng)格的精髓在于“提煉”而非“復(fù)刻”。如果完全遵循現(xiàn)實中的色溫平衡，提瓦特將失去那種夢幻般的質(zhì)感。那種被戲稱為“黃化”的現(xiàn)象，本質(zhì)上是美術(shù)團(tuán)隊在尋找一個平衡點——如何讓光影既符合物理邏輯，又能承載浪漫主義的幻想。在后期渲染中，他們對陰影部分的色彩補(bǔ)完（ComplementaryColors）也極具巧思：在極暖的光線下，陰影往往帶有一絲清冷的青紫色。
這種冷暖對比，才是讓畫面看起來“高級”而不只是“變黃”的秘訣。
總而言之，《原神》視覺美學(xué)中的“黃化”，是一場經(jīng)過精密計算的視覺實驗。它利用暖色調(diào)的生理親和力，構(gòu)建了一個充滿安全感與史詩感的虛擬故土；又利用高飽和度的色彩沖突，描繪了一個野性澎湃的異國戰(zhàn)場。當(dāng)我們再次步入那片金色的余暉，不妨放下對“色彩還原”的刻板執(zhí)念，去感受那一抹黃色背后所承??載的文明重量與技術(shù)溫度。
畢竟，在這個充滿未知的幻想世界里，那一束溫暖的金光，往往就是指引旅者繼續(xù)前行的燈塔。
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